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EINLEITUNG

Viele meiner Arbeiten beziehen sich auf Begriffe und Phänomene aus dem literarischen und linguistischen Anwendungsbereich. Dabei ist mir wichtig, dass der reale Bezug zu erkennen ist. Das Wort zum Bild machen und umgekehrt ist für mich daher eine mögliche Vorgehensweise.

Mich interessieren dabei die Momente, in denen der Inhalt gleichsam Information und Bild sein kann. Dies ist auch der Grund, warum ich immer denselben Font einsetze. Ich benutze eine Grotesk-Schrift, ohne spezielle charakteristische Merkmale. Dies erlaubt mir, den Inhalt stärker in den Vordergrund zu setzen und zu betonen.

INTRODUCTION

Many of my works refer to concepts and phenomena from the fields of literature and linguistics. It is important to me that the real connection is recognizable. Turning words into images and vice versa is therefore a possible approach for me.

I am interested in moments when content can be both information and image. This is also the reason why I always use the same font. I use a sans serif font without any special characteristics. This allows me to bring the content more to the fore and emphasize it.

JOURNEY OF THE JOAD FAMILY, 2026; Acryl auf Faserplatten; 200 cm / 400 cm. DOPPEL, 2025; Acryl auf Holz/Aluminium; 18 cm / 80 cm / 1 cm.
ZAHLEN, 2026; Acryl auf Faserplatte; 200 cm / 18 cm / 1,6 cm. LEICHTSINNIG UND WAGEMUTIG, 2026; Acryl auf der Wand; 6 cm / 145 cm.
JALOUSIE, 2026; Acryl und Lack auf Papier; 30 cm / 40 cm. STORY, 2026; dieser Text bezieht sich auf die Wandarbeit LEICHTSINNIG UND WAGEMUTIG.

— Ausstellung «VORÜBERGEHEND», vom 16. April bis am 25. April im alten Pfarrhaus in Allschwil.
«SHOULD I STAY OR SHOULD I GO» von THE CLASH trifft das Konzept, das meiner Arbeit im Raum zugrunde liegt, am ehesten. Die Frage, soll ich das eine tun und das andere lassen, ist ein kompromissloses Vorgehen. Die Arbeit «JOURNEY OF THE JOAD FAMILY» beschreibt diese Form sehr präzise. Zu bleiben scheint keine Option – die Ortsnamen, entlehnt aus dem Roman von John Steinbeck «THE GRAPES OF WRATH» aus dem Jahr 1939, symbolisieren diese Entscheidungen zu gehen sehr eindringlich. Es ist ein langer Weg. Eine Flucht aus Hunger und Armut in Oklahoma in eine nicht bessere Welt in Kalifornien. Entscheidungen beinhalten die richtige wie auch die falsche Wahl. —

CROSSWORDS, 2025; Buchstaben teilen; Serie 4 / 3; Acryl und Spray-Farbe auf Papier; je 29,7 cm / 21 cm

CROSSWORDS, 2025; Buchstaben teilen; Serie 6 / 4; Acryl und Spray-Farbe auf Papier; je 42 cm / 29,7 cm

— Um ein Kreuzworträtsel erfolgreich zu lösen, sollen Worte und Begriffe meist waagrecht und senkrecht in dafür vorgesehene Kästchen eingefüllt werden. Dieses Projekt behandelt diese Vorgehensweise in zweierlei Hinsicht, sowohl visuell als auch sprachlich. Es ergeben sich neue Begriffe und Bedeutungen. Wortkreuzungen entstehen auch dadurch, dass gemeinsame Buchstaben geteilt werden. —

FRAGMENTE, 2025; Serie; Acryl und Lack auf Faserplatte; je 60 cm / 40 cm oder 40 cm / 60 cm

— Vor ein paar Jahren wurde an der Staats- und Universitätsbibliothek Hamburg ein Papyrus-Fragment aus einem apokryphen Evangelium entdeckt.
Geschrieben und datiert auf das 4. oder 5. Jahrhundert nach Christus. Eine Analyse hat nun ergeben, dass es sich um eine Schilderung einer Episode aus der Kindheit Jesu handelt. Erstaunlich, dass aus einem so kleinen Fragment eine so genaue Beschreibung heraus zu lesen ist. Ich stelle mir vor, dass so etwas mit unseren Unmengen an Informationen in 1000 oder 2000 Jahren unmöglich erscheint. Ich habe diesen Gedanken aufgenommen und in diesem Projekt umgesetzt. Aus älteren Kunstmagazinen aus den 70er/80er Jahren habe ich Rezensionen und Beschreibungen gesucht und ausgewählt, die Themen im Kunst-Kontext behandeln. Die Quellen sind nachgewiesen. Dabei habe ich Texte gewählt, die in ihrer Eindeutigkeit unklar sind und mit Ereignissen, die später stattgefunden haben, leicht verwechselt werden können. Es ist nicht das, was es vorgibt zu sein. —

THE BIG SLEEP, 2025; Serie; Acryl und Spray-Farbe auf Papier; je 30 cm / 21 cm oder 21 cm / 28 cm

— Dieses Projekt bezieht sich auf den Roman von Raymond Chandler, THE BIG SLEEP aus dem Jahre 1939. In dem Roman wird der Tod euphemistisch als der endgültige grosse Schlaf bezeichnet. Diese Umschreibung habe ich aufgenommen um einen Artikel, den ich letzthin in einem Magazin gelesen habe, umzusetzen. In diesem Artikel ging es sowohl um verschriebene Medikamente sowie auch deren Missbrauch. Die Farbigkeit assoziiert die Verpackungs-Ästhetik von pharmazeutischen Produkten. Die Buchstaben drehen sich in alle Richtungen. —

COVERED TWICE, 2025; Serie; Acryl und Spray-Farbe auf Papier; je 42 cm / 29,7 cm

— Diese Arbeit ist eine Anspielung auf die Begrifflichkeit der «Fake News». Überdecken, verdecken und nicht alles offenlegen. Die Wahrheit ist sowieso nicht wahr. Was wahr ist und was nicht, ist mittlerweile sehr schwer auszumachen. Worte sind wahr — vielleicht. Jedes Blatt besteht aus 9 Farbstreifen, die den Hintergrund bilden. Der Mittelgrund wird von den Worten «COVERED» besetzt. Im Vordergrund liegen die freien Formen darüber. —

IF IT IS TOO LOUD, YOU ARE TOO OLD, 2025; Onomatopoesie; Serie; Acryl und Spray-Farbe auf liniertem Papier; je 30 cm / 21 cm

— Dinge dem Klang oder Geräusch nach zu benennen, ist eine unserer ersten Lern-Sprech-Erfahrung. Buchstabenfolgen können ein Geräusch, einen Klang, einen Laut beschreiben. Ich stelle mir den Klang oder den Laut vor und versuche diesen mit Buchstaben nachzuahmen. Diese performative Handlung führt zu einer reichhaltigen Sammlung. Interjektionen sind ein typisches Merkmal der Mündlichkeit, das heisst sie treten besonders in gesprochener Sprache auf und dienen der schriftlichen Kommunikation und literarischen Sprache als Stilmittel. —

CONVERSATIONS WITH …, 2025; Serie; Acryl und Spray-Farbe auf Papier; je 29,7 cm / 42 cm

— Reduktion und journalistischer Minimalismus sind weit verbreitete Formen, Personen und Themen zu umschreiben. Mit diesem Projekt habe ich versucht, anhand von genau abgezählten Parametern wie Buchstabenzahl, Anzahl Worte und Anzahl Zeilen diese Vorgehensweise aufzunehmen. Inhaltlich entspricht jedes Blatt einer Person. Diese Menschen sind für mich wichtig, sei es in ihrer Haltung, ihrem Werk oder den persönlichen Gedanken die sie repräsentieren. Referenzen an B.N., T.E., C.N., R.L. Die Inhalte sind Katalogen, Zeitschriften und Interviews entnommen. —

BUZZWORDS, 2025; Serie; Acryl und Spray-Farbe auf Papier; je 30 cm / 42 cm

— Schlagworte, die oft nichts Konkretes meinen, aber grösstmögliche Aufmerksamkeit generieren wollen, werden in Politik, Wirtschaft und Medien gerne angewendet. Meist versuchen sie Sachverhalte zusammen zu fassen, werden aber meist als Plattitüden und Worthülsen empfunden. In diesem Projekt habe ich auch den rhythmischen Kontext mit einbezogen. Durch diese Komponente folgt der Ausdruck einem «Singsang», der diese «Hohl-Phrasen» noch überhöht. —

STICKS, 2025; Serie; Acryl und Spray-Farbe auf Papier; je 29,7 cm / 42 cm

— Texturen und Musterungen mit einfachen Mitteln herzustellen und einen seriellen Charakter zu erzeugen, waren der Antrieb für dieses Projekt. Gerade die serielle Auseinandersetzung allgemein, ist ein gutes Mittel um mehrere Ideen zusammen zu fassen. Auch ergänze ich Projekte immer wieder mit weiteren Blättern. Das fällt mir leicht, da ich das Aussehen oft neutral gehalten habe. Bilder zu gruppieren, heisst auch die Serie, die Sprache und den Syntax zu klären. —

PATTERNS, 2025; Serie; Acryl und Spray-Farbe auf Faserplatte/Glas; je 40 cm / 40 cm

— Vergangenes, zum Beispiel Kindheitserinnerungen prägen sich als neuronale Muster ein und werden in den Strukturen des Gedächtnisses insbesondere im Hippocampus vorläufig gespeichert. Wenn die Erinnerungen später aktiviert werden, öffnet sich dieses gespeicherte Muster und verbindet sich mit aktuellen Eindrücken, Gefühlen und Bedeutungen. Autobiografische Erlebnisse (Kindheitserinnerungen in diesem Fall) umgesetzt in typografische Wort-Muster werden zu einem Sinnbild einer möglichen neuen Struktur. —

VOCABULARY, 2025; Serie « THE OPPOSITE »; Faserstifte auf Papier; je 30 cm / 21 cm

— Scheinbar lustig und verspielt kommt dieses Projekt mit den Buchstaben aus der «Kinderzimmer-Lehrzeit für angehende Alphabeten» daher. Die Buchstaben-Formen assoziieren diese Leichtigkeit und doch bedienen die Begriffe eine Rhetorik aus Politik, Wirtschaft und Militär. Ein «Schrift-Wolf im Schrift-Schafspelz» sozusagen, eine Täuschung. —

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